BOB足彩“光影浮空”里的提香、伦勃朗与高更…
2021-06-10 

  提香、格列柯、鲁本斯、凡·戴克、洛兰、伦勃朗、卡尔夫、德·霍赫、华托、布歇、雷诺兹、弗拉戈纳尔、戈雅、透纳、柯罗、毕沙罗、莫奈、雷诺阿、高更……60幅巨匠佳构,如灿烂繁星,联缀起西方艺术五百年的澎湃长河。

  9月29日,成都博物馆“光影浮空:欧洲绘画五百年”展览落幕,来自美国印第安纳波利斯艺术博物馆的60幅天下艺术典藏在特展厅表态,展品包括14至20世纪初欧洲艺术史上最具代表性门户的代表性画家作品。云云巨匠云集的艺术展,在蓉城以致西南地域尚属初次。展览将连续至2021年1月3日。

  走停顿厅,能够看到一张明晰的欧洲绘画开展工夫轴,此次展出的局部作品按工夫和门户散布此中。从庄重庄严的宗教画,BOB体育器材到磅礴的文艺再起;从文雅华丽的洛可物,到颜色精巧的印象派光景。此次展览触及的画家笼盖意大利、荷兰、英国、法国等差别地区,险些遍及泰半个欧洲,勾画出14至20世纪初欧洲绘画艺术的开展表面。

  作为美国最陈腐、范围最大的艺术博物馆之一,印第安纳波利斯艺术博物馆以46000余件百科全书式的馆藏著名于世。据成都博物馆策展人黄晓枫引见,本次展览是该馆初次构造常设展品赴外洋巡展,而中国事此次巡展的首站。巡展展品皆为该馆常设展中的绘画佳构,大部门都是重量级的镇馆之宝。“能够说,这也是比年来海内艺术展展品规格最高的一次特展。”

  本次展览的作品,除部门最能表现艺术家绘画特征的代表作,另有很多是对他们绘画生活生计具有深远影响的典范作品。

  展厅的媒介里写道,英国艺术史学家贡布里希曾将西方艺术史描述为“无停止的尝试”。愈接近当代,艺术家们愈盼望挣脱很多世纪以来的传统束厄局促,开拓本人的艺术门路,艺术气势派头也更多地与小我私家而非地域或门户联络在一同。

  此次展览表现了这类艺术生生不息的尝试历程。从文艺再起晚期佛罗伦萨、锡耶纳、威尼斯画派到巴洛克、洛可可艺术,重新古典主义、浪漫主义、理想主义到印象主义、新印象主义,60幅作品排列在五个展览单位里,欧洲绘画艺术的开展头绪明晰可见,艺术指向了自在而多元的标的目的,艺术家也逐步走向自我表达的新探究与新门路。

  在此次展览中,能够看到很多巴洛克与洛可可气势派头艺术家的代表性作品。巴洛克与洛可可,两个看上去一样华美的名词,到底该当怎样区分?

  在18世纪到19世纪,尖刻的批评家曾用“巴洛克”这个词讽刺这类“土豪气势派头”。这个能够源于葡萄牙的词语,本意是“外形不划定规矩或有瑕疵的珍珠”,厥后引伸出“乖僻”“不服衡”“出缺陷”之意。因而可知,巴洛克气势派头素质上包罗着对划定规矩的毁坏力。它固然为教会效劳,却经由过程激烈的视觉打击,挑起兽性中对吃苦的和对声誉的渴求,突破了教会请求禁欲抑制的主意。

  在艺术范畴,巴洛克气势派头的作品一样华丽堂皇,绝不踌躇地变节了文艺再起期间调和均衡的原则,以静态感实足的画面展现朝气蓬勃的和。

  彼得·保罗·鲁本是巴洛克气势派头最负盛名的代表画家,此次展出的《君士坦丁班师罗马》代表了他的典范气势派头。这幅绘画为描画君士坦丁大帝的平生古迹而创作,是系列挂毯的十二幅油画草稿之一,报告了君士坦丁大帝在公元312年打败巴克淼提乌斯进入罗马的出名场景。在这幅作品中,君士坦丁大帝被描画得有如天神下凡,闪亮刺眼,人物和马匹都布满静态,在红色基调的画面中显得非分特别浪漫。

  究竟上,洛可可气势派头能够看做是巴洛克气势派头的一种持续。假如将巴洛克比作“男性的权杖”,那洛可可就是“女性的裙摆”。

  18世纪,人们吃腻了“巴洛克大餐”,丢弃冗杂的负担、增长活泼粉饰的洛可可气势派头开端盛行。在蓬帕杜夫人的率领下,洛可可气势派头被真正地发扬光大。她不只用小碎花和蕾丝粉饰衣裙,引领了其时欧洲的新时髦,还凭仗共同的审美,指点了凡尔赛宫、爱丽舍宫等一系列宫殿的革新。在她的主导下,洛可可气势派头显现出女性化意味,纤柔、高雅,以粉红、嫩绿为主色,布满曲线和天然元素,这类气势派头很快从法国宫庭传播开来,开端为欧洲列国上流社会蜂拥。

  在此次展览中,有多位洛可可气势派头艺术家的作品,包罗让-安东尼·华托、弗朗索瓦·布歇、卢卡·焦尔达诺、让-奥诺雷·弗拉戈纳尔、让-马克·纳蒂埃等。此中,华托的作品《村落跳舞》非常典范。一对佳耦踏着舞步,死后的孩童模拟着密斯的行动,中间的音乐家们吹奏着乐器,又羞怯地把眼光投向观众。华托付与画面一种文雅的风采,让观众疏忽了画中人物低微的处境。这一期间故乡主题日趋盛行,这幅画也反应出其时人们对法国小说和戏剧中调和、简朴村落糊口的爱好。

  弗朗索瓦·布歇也是洛可可期间最主要的画家,他以轻松的神话故事和故乡光景题材画作著名。此次展出的《女子垂钓的故乡风景》,显现了法国村落一些标记性景观,如牧民、垂钓的女子、布满艺术感的破败废墟、富强的动物和灿烂的天空,这些元素与路易十五期间用来粉饰剧院舞台的故乡布景图类似,让观画者阔别巴黎的喧哗街道,置身于故乡美境当中。

  在“欧洲肖像画”展览单位,观众都很“识货”地蜂拥在一幅绘画眼前。这幅伦勃朗·凡·莱因的《自画像》,是伦勃朗最受存眷的作品之一,也是本次展览单幅作品的最高保值之作。

  作为全天下最巨大的艺术巨匠之一,伦勃朗的申明比肩文艺再起三杰,因其画面极富戏剧感而被人称作“美界莎翁”。他以肖像画立业,厥后更由于布满笑剧张力的汗青画和宗教画而申明大噪。

  自17世纪,以伦勃朗、雷诺兹为代表的肖像画家,不再拘泥于传统技法,开端展示人物的本性与魅力。作为肖像画家中的俊彦,伦勃朗不只给客人画,还极端喜好画本人,他平生绘制了超越75幅各类情势的自画像,在历代画家中无人能出其右,假如伦勃朗生在当代,无疑会是位“狂魔”。

  此次展出的这幅《自画像》,被以为多是画家最早的一幅自画像,画中显现的是约23岁的伦勃朗,画面中的人物年青、生机兴旺,展示出勃勃的野心与傲气。从微张的嘴巴、带胡子茬的下巴,到纤细处一两颗小,伦勃朗绝不卖弄画中的本人。在这幅画中,伦勃朗还进一步开展了卡拉瓦乔式的明暗比较,显现出戏剧化而不失温和的暗影结果。这类光影法,被后代称为“伦勃朗光”,普遍地使用于影戏和拍照当中。

  在这幅画的右边,并列着提香的《女子肖像》。提香不只是意大利文艺再起前期威尼斯画派中最凸起的画家,也是全部西方艺术史上最巨大的画家之一。他正视颜色自己的表示力,存眷颜料感化于差别材质画布所发生的肌理感,对西方艺术发生了深远影响。

  这幅肖像画是提香最为出色的、蜚声遐迩的作品之一,此中人物一度被以为是意大利墨客阿里奥斯托。画中的女子自大地注视火线,豪华的外相、柔嫩的头发和下垂的天鹅绒精密地衬托出他的面部特性。提香以简朴的多少构造勾画了人物特性,让画中的形象布满了幻想化的美感和崇高感。

  在此次展出的作品中,有相称一部门来自荷兰黄金时期的画家。17世纪,颠末“尼德兰”,荷兰成为欧洲最富庶的国度之一,在商业、产业、科学和艺术等范畴均处于天下抢先职位,这一期间也被称为“荷兰黄金时期”。

  新的市场需乞降剧烈的合作催生出一多量专攻静物、光景微风俗题材的画家,并将写实性绘画进步到了史无前例的程度。这些商品画的尺幅普通都不大,因而创作这类作品的画家们又被称为“荷兰小画派”。

  光景画巨匠迈因德特·霍贝玛是此中的代表画家。霍贝玛身世于阿姆斯特丹,对故土有着深切的豪情,乡下漂亮安好的光景是他最喜欢的创作素材,他的作品将光景画从神话和宗教的监禁中挽救出来。

  霍贝玛主意返璞归真,努力于将天然风光复原于画布,保存下最实在的光景。因为每幅画都要实地考查,切身感触感染作画内容,因而霍贝玛非常“低产”,但也老是能流露出对天然最真诚的豪情。他作品中的精准透视也极具标识,成为后代进修鉴戒的范例。

  此次展出的《水磨坊》,是霍贝玛同题材作品中的顶峰之作。霍贝玛生前名不见经传,死后才名声大噪,深受18至19世纪英国珍藏界追捧。18世纪一名叫特雷弗的男爵珍藏了这幅画,因而该作别名《特雷弗光景》。这幅画气势派头精美天然,画面好像实在,似乎能感遭到土壤的湿润和柔嫩。霍贝玛创作过超越30幅以水磨坊为题材的光景画,皆被评价为超高程度作品,而这一幅照旧能算是此中的顶尖作品。

  与霍贝玛生在统一期间的彼得·德·霍赫,是荷兰黄金时期出名的民俗画家。他也曾师从光景画家,但终极转向了民俗画范畴,将人们的一样平常糊口搬上画布。

  本次展出的霍赫作品《音乐派对》,显现了17世纪阿姆斯特丹巨贾阶级豪华享用的休闲场景。在运河旁的衡宇中,身穿艳服的人们纵情享用着音乐和琼浆。画中明晰界定的门扇和空间,显现了霍赫最具标记性的构图本领,使较暗的室内远景与布景中的阳光构成比照,营建出一种安好、愉悦、华丽堂皇的气氛。

  卡尔夫诞生于荷兰鹿特丹的一个富有家庭,在巴黎进修绘画后,很快就凭仗踏实的武艺,跃升为静物画巨匠。本次展出的《中国瓷罐静物画》,创作于卡尔夫职业生活生计的顶峰期间,是他气势派头华美的静物画中的代表作品。经由过程吸晴的中国明朝青花瓷罐、波斯地毯、来自威尼斯及荷兰的玻璃器皿,卡尔夫展现了荷兰的黄金时期阿姆斯特丹人流光溢彩的富有糊口。

  同时,卡尔夫还在画中夹带了很多“黑货”转达本人的观点。画中显眼地位的削皮柠檬和翻开的怀表,暗指世俗寻求的好笑和性命的长久,意味红尘的陈旧迂腐与工夫的一定流逝,这也是静物画虚空派经常使用的表示情势。在这品种型的静物画中,每件传神的作品凡是都有深入的意味意义。

  在17世纪前,艺术曾是贵族与教会的专属,这些画作的题材离不开老三件:神话、教义和宫庭。而这批荷兰黄金时期的画家,他们以极具小我私家特征的创作,让艺术走下神坛,让画家挣脱贵族与教会的束厄局促,也让实在的社会呼之欲出。(四川日报记者 薛维睿)

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